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英镑错误

Special Price 作者:宦醴

Ezra Pound在Peter Gay对现代文学和艺术运动的大调查中出现了五次,“现代主义:异端的诱惑” - 与TS艾略特的“荒原”(庞德编辑)有关,曾一度作为一个反犹太主义情绪的作者(许多人之一),三次作为口号“Make It New”的创始人(适合盖伊的主题),庞德的诗歌和批评并没有被讨论;没有任何Gay的书的读者会明白他作为一个作家的重要性或影响力可能是盖伊的作品,是一部具有广泛影响力的作品,“从波德莱尔到贝克特及其他作品”;尽管如此,一些过时的参考文献似乎是一位曾经是“英镑时代”一书的英雄的作家的市场价值的急剧下降

庞德对文学的渴望是伟大的

他认为坏的文字破坏了文明,好的文字能够挽救他虽然是一个关于艺术和作为艺术家的重要人物的杰出人物,但他认为文学可以增强人们对生活的欣赏,他是虚荣和特殊的,但他不想成为一个表面上的无辜者毫无疑问艾略特,詹姆斯乔伊斯,威廉巴特勒叶芝,罗伯特弗罗斯特,威廉卡洛斯威廉姆斯,高清,欧内斯特海明威,福特马多克斯福特和玛丽安摩尔将会产生有趣和创新的作品,不管他们是否知道英镑,但庞德的关注和干预帮助他们写作和加快他们的职业生涯他编辑他们,审查他们,让他们出版在他与之相关的杂志上,并将他们收录在他编辑的选集中;他把他们介绍给编辑,出版商和顾客;他给了他自己的时间,学习,金钱和旧衣服的好处:“热情洋溢,津津有味和帮助的奇迹”,乔伊斯给他打电话确实,他是华而不实,自以为是,不可靠,是一个风靡一时的人,做作;他让人疯了,他自己变得疯狂了格特鲁德斯坦对他的描述经常被引用:“一个村庄的解释者,如果你是一个村庄,那么很好,但如果你不是,那么不是

”然而,在他对现代派前卫的奉献中,他是无私的“一艘夸张的帆船,明显地与西班牙主街相连,”来自Wyndham Lewis的关于与庞德会面的消息写道:“在船上,我发现在它的头骨和十字骨下面,与fleurs de lys交织在一起, “庞德的自己的作品,另一方面,已经有一个艰难的接待”在“新设”的“它”是旧的 - 在过去的文化中是有价值的庞大的英镑因此,诗歌采用了翻译,模仿,典故和引语的形式

他试图将生活注入艺术和知识修养的一线,但这是他自己发明的一条线 - 一种“传统”,其中包括约翰阿达孔子,福楼拜,普罗旺斯的庸人和贝尼托·墨索里尼不是初步的看法,这是一个典范这意味着,要理解庞德在做什么,你经常需要阅读相同的作家,研究相同的语言,并学习了相同的历史庞德读书,学习和学习(或依靠一个人的评论)特别是他在这项工作中花费了五十四年的时间,并把他的名声放在了“埃兹拉庞德的诗章” - “一个正如他曾经描述的那样,因此,对于普通的准备不足的读者来说,很容易让庞德错误,他绝望地不想被误解

不透明度和模糊性可能是现代主义写作中的故意效应:有时文本黑暗,参考变得不确定,语言渴望音乐的条件在庞德的情况下,任何默默无闻都是无意的清晰是他审美的本质他有时不得不与他自己的技术斗争另一个问题是庞德,他是一个法西斯主义者这个词在现代主义作家的讨论中被自由地滥用,其中一些人是反动派 - 盖伊称这些为“反现代主义者” - 还有一些他们是反犹主义者,但其中很少人实际上是法西斯主义者庞德是他对犹太人的迷恋之一(他的早期散文中有一些反犹主义的段落,但没有系统的)可以追溯到他对意见的兴趣在1920年左右,社会信用运动的创始人CH Douglas少校 (社会信用是一个旨在消除债务的经济改革运动,因此庞德对高利贷的攻击和对犹太人的作为放债人和战争的金融家,这是一种典型的反犹太主义)庞德对墨索里尼的迷恋可以追溯到奥尔加·拉奇这是一位小提琴家,是庞德的长期情妇,于1927年在墨索里尼的家中,他想出了墨索里尼作为前卫的赞助人的想法

六年后,庞德在宫殿的私人观众,在宫殿威尼斯在罗马,并向他赠送了一本“一份三部曲的草稿”,墨索里尼慷慨地承认了“Ma questoèdivertente”(“有趣”)这句话的结论,墨索里尼直觉地认识到了这个意义他的诗歌在1941年,庞德开始从Ente Italiana Audizione电台的罗马工作室播放广播节目,攻击犹太人,罗斯福和美国人对战争的干预

广播节目继续通过Al 1943年谎称侵略意大利1944年,他写了两个宣传性的说唱歌曲 - 这些歌曲被称为意大利诗歌,并且在完整的“诗篇”的新方向版中被遗漏了很多年 - 在1945年宣扬法西斯战斗精神,他以叛国罪向美国官员投降,并被关押在比萨北部的军队纪律培训中心

他被带到美国,但是,由于朋友的介入以及圣弗朗西斯科主管韦弗雷德奥弗霍尔博士的介入,在华盛顿特区的医院,他因精神疾病而被免于接受审判(尽管他从未收到过具体的诊断)

他在圣伊丽莎白度过了12年,在那里他收购了一些门徒,其中包括约翰卡斯帕,新纳粹乔治林肯罗克韦尔1958年,起诉书被驳回,庞德返回意大利当他在那不勒斯下船时,他给法西斯致敬庞德的政治不是与他的成就相关意大利法西斯主义是“The Cantos”不可或缺的一部分,以及庞德在陆军纪律培训中心撰写的“The Pisan Cantos”部分,在他每次都期望被执行的时候,正式的,由意大利游击队员手中的墨索里尼之死所引发的挽歌(“本·拉克拉拉一米兰/米兰高跟鞋”)与大多数古典挽歌一样,诗人对于离去的人也是如此;它充满了回忆,并对世界的冷漠激怒了它在1949年赢得了博林奖诗歌奖,尽管该奖项(并且仍然)是有争议的,但“Pisan Cantos”是庞德曾经写过的最好的东西这是他工作中的一个地方,他的学习与真实的个人感受融合在一起

“The Pisan Cantos”的部分内容被解读为:“掌握你自己,然后别人将你Beare”拉下你的虚荣心你是一条殴打的狗冰雹,一sw sun in,半black半白,不知道你从尾巴上看到翅膀拉下你的虚荣心你的意思是什么,代表你的仇恨如何培育虚伪,放下你的虚荣心,摧毁你的老鼠,慈善中的尼格加德,虚荣,我说拉下来这可能听起来很忏悔,但它不是第二人称的诗人自言自语的线条是写给美国军队的(“半黑半白”):囚犯对他的俘虏怒吼庞德感叹,但他确实我们不后悔“皮桑坎多斯”是一部没有道歉的法西斯诗歌大卫穆迪在他的传记的第一卷“埃兹拉庞德诗人:一个人的肖像和他的作品”中并没有涉及庞德问题的政治方面

(牛津; 4795美元),因为他只带走我们到1921年,庞德离开伦敦,第一次到巴黎,然后是拉帕洛,他住在那里,直到他投降到美国人的英镑诞生于1885年,在爱达荷州的海利市,对英语有用讽刺作家,他的嘲讽英镑偶尔在一种自制的牛仔/扬基啤酒中讲话和写作,但磅并不是真正的西方人;他在Hailey度过了不到两年的时间,在那里他的父亲荷马简要地注册了采矿要求

这个家庭搬到了纽约,然后到了费城附近的Wyncote,这是英镑在养育和教育荷马在费城造币厂工作的地方;庞德的母亲伊莎贝尔是纽约人的镑,在宾夕法尼亚大学呆了两年,然后转到汉密尔顿学院,于1905年毕业 庞德于1908年来到欧洲,时年二十二岁,在被宾夕法尼亚大学研究生课程踢开后(后来在他的职业生涯中,他几次申请宾夕法尼亚大学以发表的工作为基础获得博士学位,但遭到拒绝)庞德抵制了他在宾夕法尼亚大学教授的文学哲学方法,因为语言学认为自己是一门科学和超越批判的判断,而庞德则以批判性判断的热情消耗他认为研究过去的整个目的他发现了良好的写作原则 - “寻找合理的标准”,他称之为 - 他的早期诗歌是一种创造性的语言学,主要由六种过期传统的文学翻译自由翻译和复活:拉丁语,盎格鲁撒克逊语,普罗旺斯语,中世纪意大利语,八世纪中国人和十四世纪日语(经过几十年令人沮丧的编辑后的新方向重印,vir除了“Cantos”外,庞德的所有诗歌和翻译都可以在单一的美国图书馆卷中找到,由Richard Sieburth精心编辑,并加上注释)穆迪的书是一本比传记更重要的传记,而不是庞德的爱事务,友谊和争吵以及他所经营的知识和艺术文化被提及,但他们没有被赋予很多解释力量穆迪把庞德当作一个诗人,他的主要关注点是写诗,他的书主要致力于病人,聪明而谨慎地同情朗读1905年到1920年期间出版的二十一本书的内容,从他为女朋友希尔达杜利特尔(后来的诗人HD)写的“希尔达的书”开始,并以作品结束他称他为“告别伦敦”,自嘲的讽刺作品“休·塞尔温·莫伯利”鉴于这一时期庞德的产品种类繁多,穆迪的光泽优雅:他认为庞德(在他的朋友的一点点帮助下)在日常生活中接受了诗歌

他以两种方式做到了这一点:他作为一个多产和有争议的评论家,竞选了美学家和象征主义者 - 十九世纪末期的先锋派他制定了旨在保护诗歌的特权地位的审美观,但是如果没有象征主义者的神秘主义或者美丽的庞德的美学家的崇拜,他只是诗歌中的诗人,他不相信他(用“The Picture “)”所有的艺术都是无用的“他认为诗歌具有他相信的一种力量,穆迪说,”完美的节奏加入到完美的词语中“将激发情感的动力,意志和照亮智慧,结果将更加开明“

”直接对待'事物'“是庞德于1912年发明的运动公式:意象主义在意象主义模型中,作家是一个雕塑家技术包括削减一切多余的,以揭示“这需要你九十七个词做”的基本形式,“庞德据说已经向一位年轻的文学志向者提出了一个新意,他向他递交了一个新的诗歌“我发现它可能已经被管理了五十六个”他声称他最着名的短诗“在地铁站”花了一年半的时间写下来,并且他已经从三十行:这些面孔在人群中的幻影;在湿的黑色树枝上的花瓣当然,这里的“新造”形式当然是ha句:两幅图像并列引起轰动 - 在这种情况下,根据庞德的说法,美的感觉尽管如此,重要的是要认识到诗的主题不是“这些面孔”;主题是“幻影”(否则,前三个词将是多余的,受意象派剃刀的影响)脸部不是什么问题重要的是他们在诗人心中留下的印象这就是结社的工作发生这就是诗人们所做的事情:他们每天都将x与一个意想不到的“幽灵”联系起来,正如休·肯纳在“英镑时代”中指出的那样,这首诗发生在地下:人们经历过鬼魂,地铁作为参观黑社会(肯纳认为与花瓣的关系暗示了珀耳塞福涅的神话,死亡和重生的循环)当庞德于1914年左右放弃了意象主义时,他这么做了,并且以另一个学说为名,他(和温德姆·刘易斯一起)将其命名为漩涡主义

在漩涡诗歌中的漩涡是漩涡 - 尽管穆迪正确地说过,漩涡仅仅是一个图像的另一个名称现在的关键概念是能量(庞德和刘易斯非常记住菲利波马里内蒂的未来主义,这是一场在战前不久在英格兰流行的艺术和文学运动他们影响到蔑视马里内蒂作为一个表演者,但他们在风格上是他的模仿者)“漩涡是最大的能量点,”庞德在他和刘易斯制作的杂志BLAST中解释说,这个杂志跑了两个题目:“所有的经验都涌向这个漩涡

这是至关重要的,所有能够活到未来的过去,都在漩涡中孕育着,现在“由脸部幻影引发的一连串协会 - 奥德修斯进入哈迪斯,但丁访问地狱,佩尔修斯电话和德米特 - 是在二十世纪的地铁,但只为那些谁可以看到“迅速感知关系,天才的标志,”庞德写道穆迪承认,有点勉强,不是每个读者都是天才,这可以以庞德为首的许多难题穆迪花费了数页,例如,在烟雾弥漫的灯光下,特洛伊宫殿的开场线令人费解,但一堆阴燃的边界石块,ANAXIFORMINGES! Aurunculeia!听到我金笛卡迪姆斯!大多数读者会参考特洛伊,但其余的是,希腊穆迪认为第一行中的宫殿是阿伽门农的(尽管没有任何关于“黑烟”的说法会使这一点成为必要,其他评论家也看到了引用欧里庇得斯的戏剧“特洛伊妇女”)“ANAXIFORMINGES”来自Pindar的一首诗; “Aurunculeia”来自Catullus的一首诗;卡德摩斯是欧罗巴的兄弟,也是底比斯的创始人

即使在确定的典故中,仍然存在着如何制造这个特殊的集群的问题

关于特洛伊,阿伽门农,卡德摩斯等等的意义呢

穆迪解决了这个问题(与城市,女性,音乐和虐待有关),但最终,任何关于“直接对待''的事情'的想法已经消失了

关系的看法不过是迅速种子问题的症结在于大多数人发现意象派美学中最不成问题的方面:坚持“完美的词”这句话似乎是一种让语言达到经验水平的承诺:手腕和言辞被剥夺,并且单词直接指向他们命名的对象

语言变得透明;我们体验世界本身“当语言停止接近事物,王国崩溃,帝国衰落和消失,”庞德在1915年写道这是一种复仇语言的对应理论我们可能怀疑这个承诺,注意到在平常的言语中,我们重复,缩小,矛盾,润饰和不断地离题,以使我们的意思更加精确没有人喜欢被要求回答是或否的问题,因为事情从未如此简单这不是因为个别单词太弱,这是因为它们太强大了它们可能意味着太多的东西(“烟雾弥漫的宫殿”:这可能是雾中的白金汉宫吗

)所以我们增加更多的词汇,并将我们的子句嵌入更多的子句中,以便使语言,修改它,并将其降低到我们的意图谦虚克林顿总统是正确的:“是”确实有很多含义,我们需要被允许解释我们心中的特定在“The Cantos”中,Pound成为了囚犯他一定发现了他的诗是无法证明的(他从来没有结束它),因为他无法控制他的图像释放的意义“新的坎多斯形成了自己的计划,以理解旧的坎多斯,”评论家丹尼尔奥尔布赖特说过:“所以'The Cantos'的故事包含两个交织在一起的故事,一个是关于庞德写诗的,另一个是关于庞德对他已经写过的东西的解释

”这首诗保持着转移意义,本身“他以自己的方式成为他文化的英雄,是其更开明的冲动和自我毁灭性矛盾的真正代表,”穆迪说,对于庞德这似乎是公平的 庞德最终是一位诗人的诗人 - 他看起来像一个诗人 - 尽管他的政治信仰和他的诗学的局限性混杂在一起,但他确实代表着他的文学主张没有超自然的神秘感,他相信正确的语言组织是非常重要的如果你是一个诗人或者任何一个严肃的作家,你必须相信你是否认为庞德的公式是可行的或者不正确把握正确的话至少是庞德的治疗也是由他自己负责,失败我失去了我的中锋,与世界作斗争梦想发生冲突并被粉碎 - 我试图创造一个天堂般的地方,他在最后的肯塔斯笔记中写道,肯纳的标题是故意的具有讽刺意味的是:“英镑时代”的意义在于,英镑时代从未发生战前先锋派的希望,1908年至1914年间现代主义运动传遍欧洲的艺术激动,战壕和营地“梦想冲突并被粉碎”:两场毁灭战争摧毁了诗人和画家的愿望,成为人间天堂的作者庞德在某种程度上也是战争的牺牲品;但他几乎和他在1972年在威尼斯逝世的同时代的几乎所有文学和艺术家一样,享年八十七岁

在他的最后几年里,他没有说话♦